A História de Kaspar Hauser

Kaspar Hauser

As teorias sobre a verdadeira identidade de Kaspar Hauser são como as teorias sobre a verdadeira identidade de Jack o Estripador: o argumento de um proponente parece muito convincente - até que você leia o argumento contraditório de outro autor, que parece tão plausível. Com tão pouca informação verificável e tantos rumores afirmados como fato comprovado, é provável que a verdade verdadeira nunca seja conhecida.

Há um fato que é bastante bem estabelecido sobre Kaspar Hauser: que ele era um mentiroso. Uma variedade de fontes concordam que Hauser era propenso a repetidamente exagerar e contar histórias. É claro que Hauser mentiu sobre sua educação quando ele alegou que ele passou toda a sua vida sozinho como um prisioneiro em uma pequena sala sem luz. Se isso fosse verdade, ele estaria muito mais debilitado, mental e fisicamente, do que estava quando foi encontrado. Se nada mais, ele quase certamente teria sofrido de raquitismo, uma doença que provoca de “amaciamento” ósseo que resultante de falta de vitamina D, que o corpo produz naturalmente através da exposição à luz solar. Não há menção nos registros de Hauser tendo ossos deformados.

Havia outros problemas com sua história: por exemplo, pelo menos uma das cartas que ele tinha quando foi encontrado era uma falsificação grosseira e não poderia ter sido escrita quando ela foi reivindicada; Isto é porque o homem a quem a carta foi endereçada, um capitão do exército, não estava em Nuremberg em 1812 quando foi escrita, mas estava lá quando (e Hauser) apareceu primeiramente uma década mais tarde em 1828.

Na época, muitos suspeitavam que Hauser simulasse os ataques e "tentativas de assassinatos" sobre si mesmo. Isso não é coisa do passado; Mesmo hoje as pessoas forjam falsos assaltos, abduções e até mesmo suas próprias mortes. Algumas pessoas que têm uma doença chamada síndrome de Munchausen que os levam a intencionalmente ferir-se para gerar simpatia e atenção. Nem é inédito para as pessoas às vezes fingir ter crescido abandonado ou mesmo “criado” por animais; Em 2011, um misterioso adolescente chamado Ray apareceu em uma delegacia na Alemanha, alegando ter vivido sozinho em uma floresta por pelo menos cinco anos. O menino, que estava em boa saúde e falava inglês e alemão, afirmou não saber sua identidade ou de onde ele veio. Depois de quase um ano de investigação, a polícia descobriu que "Ray" era na verdade um holandês de 21 anos que ficou entediado com seu trabalho de escritório e decidiu inventar uma farsa, alegando ser uma criança selvagem semi-feroz.

Kaspar Hauser alegou ter sido atacado em três ocasiões diferentes; Uma vez em outubro de 1829 enquanto ele estava sozinho em uma adega quando um assaltante que ninguém mais viu e que ele não poderia descrever infligiu um corte superficial em sua testa; Uma vez que ele estava sozinho em uma sala quando um assassino invisível que ninguém viu e que ele não poderia descrever atirou nele (embora ele mais tarde tenha admitido que atirou em si mesmo); E finalmente em dezembro de 1833 enquanto ele estava sozinho em jardins públicos quando um assaltante que ninguém viu e que ele não poderia descrever esfaqueou-o no estômago.

A morte de Hauser é amplamente vista como suspeita, e sua alegação de ser atacado é contradita por várias evidências condenatórias, incluindo o que foi - e não foi - encontrado na cena do ataque. Na direção de Hauser, depois do ataque, uma pequena bolsa foi encontrada com uma nota que ele alegou que seu atacante deu a ele que, surpreendentemente, mencionou a cidade natal de seu assaltante. Por que um assassino intencionalmente dar a sua vítima uma nota manuscrita que mais tarde seria descoberto e parcialmente identificá-lo estirpes credulidade. Ainda mais prejudicial para o conto de Hauser é o que não foi encontrado nos jardins onde ele disse que foi atacado: um segundo conjunto de pegadas na neve. Acredita-se amplamente que Hauser se esfaqueou (provavelmente por atenção) e simplesmente se feriu mais gravemente do que pretendia.

Uma vez que está claro que Hauser disse mentiras sobre o início e o fim de sua vida, parece haver pouca razão para creditar qualquer coisa que ele disse sobre sua vida como verdade. A melhor evidência é que grande parte do mistério sobre Kaspar Hauser foi fabricado pelo próprio Hauser, como uma farsa ou porque ele sofria de uma doença mental. Podemos nunca saber seus motivos, mas sabemos que ser famoso era muito importante para ele, como ele ansiosamente procurou e apreciou sua notoriedade internacional. Pelo mistério genuíno sobre tudo que havia sobre ele, no final Hauser ganhou; Sua verdadeira natureza e identidade ainda é debatida e discutida hoje, quase dois séculos após seu nascimento.

Suposições ou Mentiras:

Hauser como o príncipe hereditário de Baden
Charles Grão Duque de Baden
De acordo com rumores contemporâneos de 1829, Kaspar Hauser era o príncipe hereditário de Baden, que nasceu 29 de setembro de 1812, e que, segundo a história conhecida, morreu 16 de outubro de 1812. Foi alegado que este príncipe foi trocado com um morrendo e emergiu 16 anos depois como Kaspar Hauser em Nuremberg. Nesse caso, seus pais teriam sido Charles, Grão-Duque de Baden e Stéphanie de Beauharnais, prima por casamento e filha adotiva de Napoleão. Porque Charles não teve nenhum filho sobrevivente, seu sucessor era seu tio Louis, que foi sucedido mais tarde por seu meio-irmão, Leopold. A mãe de Leopold, a condessa de Hochberg, era a suposta culpada do cativeiro do menino. A Condessa deveria ter-se disfarçado de fantasma, a "Senhora Branca", ao raptar o príncipe. Seu motivo evidentemente teria sido assegurar a sucessão de seus filhos. Após a morte de Hauser, alegou-se ainda que ele foi assassinado, novamente por causa de ser o príncipe.
Stéphanie de Beauharnais  

Repúdio na década de 1870
Em 1876, Otto Mittelstädt apresentou provas contra esta teoria com base nos documentos oficiais sobre o batismo de emergência do príncipe, autópsia e enterro. Andrew Lang resume os resultados em seus Mistérios Históricos: “É verdade que a Grã-Duquesa estava muito doente para ser autorizada a ver seu bebê morto, em 1812, mas o pai, avó e tia do bebê, com os dez médicos, enfermeiras e outros, devem tê-lo visto, na morte, e é absurdo demais supor, sem nenhuma autoridade, que todos eles eram parte da trama da Dama Branca”. “O historiador Fritz Trautz chegou a escrever: Um conto de fadas bobo, que até hoje move muitas canetas e encontrou muita crença, foi totalmente refutado no livro de Otto Mittelstädt”. Além disso, cartas da mãe do Grão-Duque, publicadas em 1951, detalham o nascimento, e morte, corroborando as evidências contra a suposta mudança de bebês.

Diferentes análises de DNA
Em novembro de 1996, a revista alemã Der Spiegel relatou uma tentativa de comparar geneticamente uma amostra de sangue da roupa de baixo de Hauser. Esta análise foi feita em laboratórios de Forensic Science Service em Birmingham e no LMU Instituto de Medicina Legal da Universidade de Munique. Comparações com descendentes da família principesca provaram que o sangue examinado não poderia possivelmente provir do príncipe hereditário de Baden.

Em 2002, o Instituto de Medicina Legal da Universidade de Münster analisou as células capilares e corporais de cabelos e artigos de vestuário que também pertenciam a Kaspar Hauser. Os analistas tomaram dos itens utilizados no teste seis amostras de DNA diferentes, todas idênticas, mas que diferiram substancialmente da amostra de sangue examinada em 1996, cuja autenticidade foi, portanto, questionada. As novas amostras de DNA foram comparadas a um segmento de DNA de Astrid von Medinger, descendente da linhagem feminina de Stéphanie de Beauharnais. As sequências não eram idênticas, mas o desvio observado não é suficientemente grande para excluir uma relação, uma vez que a diferença poderia ser causada por uma mutação. (O DNA mitocondrial que foi examinado é passado apenas através da linha feminina e, portanto, não pode mudar, exceto através de mutação). Por outro lado, a semelhança relativamente alta de forma alguma prova a relação alegada, como as "amostras Hauser" mostrou um padrão que é comum entre a população alemã.

A casa de Baden não permite nenhum exame médico dos restos de Stéphanie de Beauharnais ou da criança que foi enterrada como seu filho no túmulo da família no Pforzheimer Schlosskirche


Enterro

Hic jacet
Casparus Hauser
Aenigma
Sui temporis
Ignota nativitas
Ocultas
MDCCCXXXIII


Hauser foi enterrado no Stadtfriedhof em Ansbach, onde sua lápide lê, em latim, "Aqui está Kaspar Hauser, enigma de seu tempo. Seu nascimento era desconhecido, sua morte misteriosa." Um monumento a Ele foi erguido mais tarde no jardim da corte que onde se lê Hic occultus occulto occisus est, significando "aqui um misterioso foi morto de uma maneira misteriosa".


Estátua de Kaspar Hauser em Ansbach

Jo Stafford - No Other Love

No other love can warm my heart
Now that I've known the comfort of your arms
No other love, oh the sweet contentment
That I find with you everytime, everytime

No other lips could want you more
For I was born to glory in your kiss, forever yours

I was blessed with love to love you
Till the stars burn out above you
Till the moon is but a silver shell
No other love, let no other love know the wonder of your spell

I was blessed with love to love you
Till the stars burn out above you
Till the moon is but a silver shell
No other love, let no oher love know the wonder of your spell

Bonecas











A arte de Joana Vasconcelos

Joana Vasconcelos nasceu em Paris, em 1971. Vive e trabalha em Lisboa. Expõe regularmente desde meados da década de 1990. O reconhecimento internacional do seu trabalho aumentou com a participação na 51.ª Exposição Internacional de Arte – la Biennale di Venezia, em 2005. Momentos relevantes na sua carreira recente incluem o projeto Trafaria Praia, Pavilhão de Portugal na 55.ª Exposição Internacional de Arte – la Biennale di Venezia (2013), a individual no Château de Versailles, em França (2012), a participação na coletiva “The World Belongs to You”, no Palazzo Grassi/François Pinault Foundation, em Veneza (2011), e a sua primeira retrospetiva, apresentada no Museu Coleção Berardo, em Lisboa (2010).

A natureza do processo criativo de Joana Vasconcelos assenta na apropriação, descontextualização e subversão de objetos pré-existentes e realidades do quotidiano. Esculturas e instalações, reveladoras de um agudo sentido de escala e domínio da cor, assim como o recurso à performance e aos registos vídeo ou fotográfico, colaboram na materialização de conceitos desafiadores das rotinas programadas do quotidiano. Partindo de engenhosas operações de deslocação, reminiscência do ready-made e das gramáticas nouveau réaliste e pop, a artista oferece-nos uma visão cúmplice, mas simultaneamente crítica, da sociedade contemporânea e dos vários aspetos que servem os enunciados de identidade coletiva, em especial aqueles que dizem respeito ao estatuto da mulher, diferenciação classista, ou identidade nacional. Resulta desta estratégia um discurso atento às idiossincrasias contemporâneas, onde as dicotomias artesanal/industrial, privado/público, tradição/modernidade e cultura popular/cultura erudita surgem investidas de afinidades aptas a renovar os habituais fluxos de significação característicos da contemporaneidade.






























Joana Vasconcelos realizou exposições individuais e projetos na 56.ª Exposição Internacional de Arte – la Biennale di Venezia (2015); Waddesdon Manor - The Rothschild Foundation, Buckinghamshire, Reino Unido (2015); Manchester Art Gallery (2014); Tel Aviv Museum of Art (2012); Palácio Nacional da Ajuda, Lisboa (2013); CENTQUATRE, Paris (2012); Kunsthallen Brandts, Odense, Dinamarca (2011); Es Baluard, Palma de Maiorca (2009); Pinacoteca do Estado de São Paulo (2008); Palazzo Nani Bernardo Lucheschi, Veneza (2007); The New Art Gallery Walsall, Reino Unido (2007); CaixaForum, Barcelona (2006); Passage du Désir/BETC EURO RSCG, Paris (2005); Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilha (2003); Museu da Eletricidade, Lisboa (2001); e Museu de Arte Contemporânea de Serralves, Porto (2000).

Joana Vasconcelos participou em múltiplas exposições coletivas, incluindo instituições como as seguintes: Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid (2015); Kulturhuset Stadsteatern, Estocolmo (2014); FRAC Bourgogne, Dijon, França (2013); ARTIUM, Vitoria-Gasteiz, Espanha (2012); National Museum of Women in the Arts, Washington, DC (2011); Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa (2010); Garage Center for Contemporary Culture, Moscovo (2009); FRAC Île-de-France/Le Plateau, Paris (2008); MUDAM, Cidade do Luxemburgo (2007); Istanbul Modern, Istambul (2006); MUSAC, Leão, Espanha (2005); Stenersenmuseet, Oslo (2004); MARCO, Vigo, Espanha (2003); Mucsarnok, Budapeste (2002); e a XXVI Bienal de Arte de Pontevedra, Espanha (2000).

O trabalho de Joana Vasconcelos tem sido destacado em vários livros. Mais recentemente, salientam-se os seguintes: Joana Vasconcelos: Material World (Thames & Hudson, 2015); Nature Morte, de Michael Petry (Thames & Hudson, 2013); Sculpture Now, de Anna Moszynska (Thames & Hudson, 2013); The Naked Nude, de Frances Borzello (Thames & Hudson, 2012); Arte Portuguesa: História Essencial, de Paulo Pereira (Temas e Debates e Círculo de Leitores, 2011); Tactile: High Touch Visuals, coordenado por Sven Ehmann, Matthias Huebner e Robert Klanten (Gestalten, 2009); e Regard sur la sculpture contemporaine, de Gérard Xuriguera (FVW, 2008).

O trabalho de Joana Vasconcelos tem sido analisado em revistas como a Art Actuel (Stains, França); Art+Auction (Nova Iorque); Artforum (Nova Iorque); Art Press (Paris), Beaux Arts (Issy-les-Moulineaux, França); Connaissance des Arts (Paris); Contemporary (Londres); Flash Art (Milão); Le Quotidien de l’Art (Paris); Tema Celeste (Milão); e The Art Newspaper (Londres). O seu trabalho também tem sido referenciado em vários jornais internacionais, dos quais se destacam os seguintes: El Mundo (Madrid); El País (Madrid); Financial Times (Londres); International Herald Tribune (Paris); L’Express (Paris); Le Figaro (Paris); Le Monde (Paris); Libération (Paris); The Daily Telegraph (Londres); e The Independent (Londres).

O trabalho de Joana Vasconcelos encontra-se representado em várias coleções públicas e privadas, das quais se destacam as seguintes: Amorepacific Museum of Art, Seul; ARTIUM, Vitoria-Gasteiz, Espanha; Caixa Geral de Depósitos, Lisboa; Câmara Municipal de Lisboa; Centro de Artes Visuales Fundación Helga de Alvear, Cáceres, Espanha; Domaine Pommery, Reims, França; Fondation Louis Vuitton pour la création, Paris; FRAC Bourgogne, Dijon, França; Fundação EDP, Lisboa; Gerard L. Cafesjian Collection, Erevan, Arménia; MACE – Coleção António Cachola, Elvas; MUSAC, Leão, Espanha; Museu Coleção Berardo, Lisboa; National Museum of Women in the Arts, Washington, DC; Pinault Collection, Paris e Veneza.

Artista representada por:

Galería Horrach Moyà, Palma de Maiorca (www.horrachmoya.com);
Casa Triângulo, São Paulo (www.casatriangulo.com);
Pearl Lam Galleries, Hong Kong/Xangai/Singapura (www.pearllam.com).

fundacaojoanavasconcelos.com

vasconcelostrafariapraia.com
vasconcelos-versailles.com

"Nós nascemos sozinhos, vivemos sozinhos, morremos sozinhos. Somente através do amor e da amizade podemos criar a ilusão por um momento que não estamos sozinhos."

Orson Wells

Fenix

Fenix

Eu

Image and video hosting by TinyPic

Resolutions for life

Resolutions for life

Fale comigo

Atualizações Por Email

Meus textos no Me, Myself and I

"Para obter algo que você nunca teve, precisa fazer algo que nunca fez".

"Quando Deus tira algo de você, Ele não está punindo-o, mas apenas abrindo suas mãos para receber algo melhor".

"A Vontade de Deus nunca irá levá-lo aonde a Graça de Deus não possa protegê-lo".

"Boas meninas vão para o céu.

"Boas meninas vão para o céu.
As más vão para qualquer lugar" H.G.Brown

Beijo BEM DADO!

Beijo BEM DADO!
13 de Abril - Dia do Beijo!

Robert & Kristen

Robert & Kristen
Essa foto é quente!!!

Pervert


Mulher Maravilha

Mulher Maravilha

Visualizações de páginas da semana passada

Robert Pattinson Ai Meu Deus!

Robert Pattinson Ai Meu Deus!
Niver: 13/05

Addicted

Addicted

FREEDOM

FREEDOM
passarinho na gaiola não canta, lamenta.

Yes, I do

Yes, I do

Bruninho bonitinho...

Bruninho bonitinho,
Se vovozinho pegar
Você dormindo no

Meu sofazinho gostosinho,
Vai cortar seu pir*zinho!

TOMA! ! ! ! !


VINGANÇA!!!!!

Seja antes de tudo Humano...

Seja antes de tudo Humano...
Com seu próximo!

Coments...

Coments...

Janelândia

Janelândia
Passo muito tempo aqui.

Seguidores

Eu Bloggo! Desde 15/01/08

Eu Bloggo! Desde 15/01/08
TU BLOGAS?

Avise, deixe BEM claro!

Avise, deixe BEM claro!

Memento, Homo, Quiá Pulvis Es Et In Pulverem Reverteris.

“Lembra-te, ó homem, de que és pó e ao pó hás de voltar”.